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	<title>Nouvelle Laurentine / Hors les Murs</title>
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	<description>&#034;Il y eu d'abord les for&#234;ts, puis les cabanes, puis les cit&#233;s, puis les acad&#233;mies savantes&#034; cette r&#233;flexion de Giambattista Vico (1668-1744) reprise par Robert Harrison en ouverture de son ouvrage &#034;For&#234;ts, essai sur l'imaginaire occidental&#034; est le fil conducteur des diff&#233;rents Opus propos&#233;s par la Maison Laurentine depuis 2010.
Cette manifestation s'attache chaque ann&#233;e &#224; retrouver le plaisir de la rencontre avec les visiteurs, &#224; brouiller les pistes artistiques conventionnelles, &#224; provoquer des surprises : ceci afin de cr&#233;er les conditions d'une conversation ouverte, d&#233;complex&#233;e et stimulante.
Sur Giambattista Vico</description>
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		<title>Nouvelle Laurentine / Hors les Murs</title>
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		<title>(H)AND(S)</title>
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		<dc:date>2011-05-22T20:58:26Z</dc:date>
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		<dc:creator>Clara Cornil</dc:creator>



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&lt;p&gt;Clara Cornil a pos&#233; son regard de chor&#233;graphe sur cette partie du corps qui nous est famili&#232;re, qui nous accompagne dans l'expression des gestes de chaque jour, dans notre tendresse, dans notre lien aux autres. Supports de communication, d&#700;&#233;motions, d&#700;&#233;changes, les mains se tendent vers le dehors, elles prolongent le corps dans son amplitude, ses directions, ses intentions. Elles nous expriment, elles nous r&#233;v&#232;lent. &lt;br class='autobr' /&gt;
&#034;En avril 2003, je suis &#224; New York. Le flux me d&#233;range et me fascine. Je d&#233;cide de (...)&lt;/p&gt;


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&lt;a href="https://www.laurentine.net/opus-2/au-programme/" rel="directory"&gt;Au programme&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;p&gt;Clara Cornil a pos&#233; son regard de chor&#233;graphe sur cette partie du corps qui nous est famili&#232;re, qui nous accompagne dans l'expression des gestes de chaque jour, dans notre tendresse, dans notre lien aux autres. Supports de communication, d&#700;&#233;motions, d&#700;&#233;changes, les mains se tendent vers le dehors, elles prolongent le corps dans son amplitude, ses directions, ses intentions. Elles nous expriment, elles nous r&#233;v&#232;lent.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#034;En avril 2003, je suis &#224; New York. Le flux me d&#233;range et me fascine. Je d&#233;cide de photographier pour retarder l&#700;empathie du regard, isoler des images, comprendre, &#233;tablir une distance avec ce qui me bouleverse, tout en y prenant part. Je m&#700;inscris alors dans la marche en photographiant les mains de la rue, dans l&#700;espace public.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Pas de visage. Des mains.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;De ce travail s&#700;est d&#233;gag&#233;e une posture qui me place dans la ville, proche des personnes sans &#234;tre intrusive.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Puis, les mains photographi&#233;es ont r&#233;v&#233;l&#233; une lecture particuli&#232;re du paysage : les activit&#233;s (attente, signes, gestes quotidiens...), les relations entre les personnes (de proximit&#233;, de touch&#233;, de variations d&#700;&#234;tre ensemble&#8230;), les aspects de la soci&#233;t&#233; &#224; travers ce qui est port&#233;, tenu (les mat&#233;riaux, la nourriture, les accessoires&#8230;), les mouvements (de groupes, d&#700;individus, d&#700;immobilit&#233;s, de tensions&#8230;), enfin, ce qui se per&#231;oit de la ville dans le cadre de la photo (l&#700;architecture, la lumi&#232;re, les mati&#232;res, les lieux&#8230;).&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;En septembre 2003, je suis invit&#233;e &#224; Hano&#239;. Ville que je connais, qui m&#700;&#233;meut. Je d&#233;cide de renouveler ce focus sur la ville. Processus que je continuerai ensuite au gr&#233;s de mes d&#233;placements, &#224; Cuenca (Mexique) en 2004, Kyoto (Japon) en 2006, Kinshasa (R&#233;publique d&#233;mocratique du Congo) en 2007.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Plus tard, j&#700;ai poursuivi cette recherche en rencontrant des personnes exer&#231;ant un m&#233;tier du toucher. Au cours de nos &#233;changes, j&#700;ai film&#233; leurs mains. Leurs mains accompagnant leurs paroles, exprimant leur sensibilit&#233;, reproduisant des gestes de leur m&#233;tiers. Conversations avec Sabina Derosin - boulang&#232;re, Pomme Aladenise &#8211; sage-femme, Elisabeth Croy&#232;re &#8211; osth&#233;opathe.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ces photos et ces films font partie d&#700;un processus de cr&#233;ation chor&#233;graphique sur les mains et le toucher qui a donn&#233; naissance &#224; une pi&#232;ce chor&#233;graphique du m&#234;me titre ; (H)AND(S).&#034;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Clara Cornil&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Production :&lt;/strong&gt; Les D&#233;cisifs.&lt;br class='manualbr' /&gt;&lt;strong&gt;Coproduction :&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
&lt;ul class=&#034;spip&#034;&gt;&lt;li&gt; l&#700;&#233;changeur - sc&#232;ne conventionn&#233;e de F&#232;re en Tardenois ;&lt;/li&gt;&lt;li&gt; La Fa&#239;encerie - Th&#233;&#226;tre sc&#232;ne conventionn&#233;e de Creil ;&lt;/li&gt;&lt;li&gt; Le Man&#232;ge de Reims - sc&#232;ne nationale ;&lt;/li&gt;&lt;li&gt; Le Nouveau Relax - sc&#232;ne conventionn&#233;e de Chaumont ;&lt;/li&gt;&lt;li&gt; Arcadi (Action r&#233;gionale pour la cr&#233;ation artistique et la diffusion en Ile-de-France).&lt;/li&gt;&lt;/ul&gt;&lt;/div&gt;
		
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